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22 April 2010
Esta primera lección es puramente teórica y aquí lo más importante es comprender las estructuras básicas de los acordes que nos aparecerán a lo largo de este curso.
Una triada es un acorde de tres notas ordenadas por terceras a partir de una nota a la cual le denominamos tónica. Si queremos formar un acorde de por ejemplo do (C), esta será la tónica o primera del acorde, E es la tercera y G es la quinta. De momento, los acordes serán mayores, menores y semidisminuidos que son las familias de acordes que nos aparecen en primer lugar en el diatonismo mayor. Las notas son las mismas para un mayor que para un menor salvo que la tercera podrá ser natural, bemol, sostenida dependiendo de si el acorde es mayor o menor, y de la tónica a partir de la cual formemos la triada.
ACORDES MAYORES
Se forman como dije antes con C + E + G debiendo de haber entre la tónica y la tercera un intervalo de 3ª mayor (dos tonos) y entre la tónica y la quinta un intervalo de 5ª justa (tres tonos y un semitono).
D mayor= D + F# + A
E mayor = E + G# + B
F mayor = F + A + C
Ab mayor = Ab + C + Eb
Observa que en todos estos acordes hay dos tonos entre la tónica y la tercera y tres tonos y un semitono entre la tónica y la quinta.
Los acordes mayores admiten las siguientes extensiones:
ACORDES MAYORES ADD9
Se añade al acorde un intervalo de segunda que está a un tono de la tónica. Este intervalo también puede ser de novena ya que es la misma nota pero una octava por encima (una segunda por encima de la octava) dando como resultado lo siguiente:
Cadd9= C + D + E +G ó C + E + G + D, teniendo como único requisito que la segunda o novena esté siempre por encima de la tónica. A la disposición C + D + E + G se le denomina clúster (posición cerrada)
Dadd9= D + E + F# + A
Gadd9= G + A + B + D
Ebadd9= Eb+ F + G + Bb
Como podéis observar, las novenas podemos bajarlas una octava, podríamos denominarlas "segundas" pero en todo caso deben estar más agudas que la tónica. Un Clúster es la disposición cerrada de un acorde (no supera la octava) o cuando hay dos o más notas del acorde a distancia de tono o medio tono entre ellas. En todo caso, la altura de las notas no modifica la nomenclatura del acorde siempre y cuando sea la fundamental la nota más grave.
ACORDES MAYORES CON SEXTA
Se añade al acorde un intervalo de sexta de cuatro tonos y un semitono:
C6= C + E + G + A
Ab6= Ab + C + Eb +F
B6= B + D# + F# +G#
Las sextas se consideran extensiones de las séptimas lo que significa que un acorde con sexta siempre podrá admitir un intervalo de séptima ya sea 7ªmayor o 7ª menor dependiendo de la función tonal del acorde.
Al igual que las novenas, las sextas pueden elevarse una octava. El hecho de subir las sextas una octava no las convierte en trecenas pese a que muchos músicos piensen que si.
ACORDES MAYORES SEXTA NOVENA
Se añade a la triada mayor una sexta y una novena.
C6/9= C + D + E + G + A
D6/9= D + E + F# + A + B
Bb6/9= Bb + C + D + F + G
ACORDES MAYORES CON SEPTIMA MAYOR
Se añade a la triada mayor un intervalo de séptima mayor de cinco tonos y un semitono. Este intervalo se localiza fácilmente ya que se encuentra medio tono por debajo de la octava (tónica).
Cmaj7= C + E + G + B
Bmaj7= B + D# + F# +A#
Ebmaj7= Eb + G + Bb + D
Estos acordes se denominan tetradas.
ACORDES MAYORES CON SEPTIMA MAYOR NOVENA
Se añade la segunda al acorde tetrada
(maj7) Cmaj7(9)= C + E + G + B + D
Gmaj7(9)= G + B + D + F# + A
Gbmaj7(9)= Gb + Bb + Db + F + Ab
ACORDES MAJ7 TRECENA
Se forman añadiendo al acorde tetrada la sexta y por extensión de armónicos también la novena.
Cmaj7(13)= C + E + G + B + D + A
Abmaj7(13)= Ab + C + Eb + G + Bb + F
ACORDES MENORES
Se forman con un intervalo de tercera menor (un tono y un semitono) entre la tónica y la tercera y otro de quinta justa (tres tonos y un semitono) entre la tónica y la quinta. Para convertir un acorde mayor en menor, simplemente rebajamos la tercera del acorde medio tono.
Las extensiones que admite un menor son las siguientes:
9ª, 6ª,b6, 7ª, maj7,4ª,11ª,13ª
Entonces resulta lo siguiente:
C-= C + Eb +G
C-add9= C + D + Eb + G
C-6= C + Eb + G + A
C-6/9= C + D + Eb + G + A
C-b6= C + Eb + G + Ab
C-add4 o C-4 = C + Eb + F + G
C-7= C + Eb + G + Bb
C-maj7= C + Eb + G + B
C-9 = C + Eb + G + Bb + D
C-maj7(9)= C + Eb + G + B + D
C-11= C + Eb + G + Bb + D + F
C-maj7(11)= C + Eb + G + B + D + F
C-13= C + Eb + G + Bb + D + A
C-maj7(13)= C + Eb + G + B + D + A
ACORDES SEMIDISMINUIDOS
Son acordes menores séptima (-7) a los cuales disminuimos la quinta del acorde medio tono, por eso se suele cifrar como -7(b5). El resultado es un acorde con tercera menor, quinta disminuida y séptima menor.
C-7(b5)= C + Eb + Gb + Bb Observa que ente C y Eb hay un intervalo de tercera menor (1 tono y un semitono), entre la tónica y la quinta hay un intervalo de 5ª disminuida (2 tonos y 2 semitonos), y entre la tónica y la séptima un intervalo de 7ª menor (4 tonos y 2 semitonos).
ACORDES MAYORES CON SEPTIMA MENOR (séptima de dominante)
Los acordes mayores con séptima se cifran C7, D7, E7, etc.. son llamados acordes dominantes y normalmente representan el Vº de una tonalidad (aunque no siempre es así), por lo tanto es el acorde que mejor define una tonalidad ya que si nos encontramos un acorde dominante, este nos dirá la tonalidad en la que nos encontramos.
Se forman añadiendo a la triada mayor un intervalo de séptima menor de 4 tonos y 2 semitonos
C7= C + E + G + Bb
F7= F + A + C + Eb
Bb7= Bb + D + F + Ab
Los acordes dominantes pueden llevar muy variadas extensiones diferenciándolas en tres grandes clases, Alterados, Sin alterar y semialterados. De momento nos quedaremos con los dominantes sin alterar (Mixolidios).
DOMINANTES CON NOVENA
Se forman añadiendo un intervalo de 9ª al acorde. Se cifra C7(9) o C9
C9= C + E + G + Bb + D
A9= A + C# + E + G + B
DOMINANTES CON ONCENA
Se forman añadiendo un intervalo de segunda y otro de cuarta (9ª y 11ª). Se cifra como C7(11), C11 ó C9sus4.
C7(11)= C + F + G + Bb + D D7(11)= D + G + A + C + E
DOMINANTES CON TRECENA
Se forman añadiendo al acorde un intervalo de segunda y otro de sexta.
C13= C + E + G + Bb + D + A
F13= F + A + C + Eb + G + D
Hasta aquí la clase de este mes. Las prácticas semanales irán destinadas a aprender algunos de estos acordes en la guitarra así como progresiones y ejemplos musicales utilizando los acordes más usados.
